★嗜酒如命∵    复制

反客??笔记
注：诸事皆闻于沽上，未必皆为沽上事也

张君秋晚年重听，授徒每冒调，学生勉强忍俊者三。张环顾诸人，默然入室。移时复出，则耳上多一助听器矣??薛亚萍云：某京剧轻音乐录音带发行宴会

弦子 颓废，菊坛名家莅临者甚多。筵间播放所发行之录音带，由各家评议。惟张君秋食而不语。或请张发言，张嗫嚅久之，乃曰：“吾不知他，但知此曲《哭皇天》，唯用于殡丧之时，未闻以此侑酒者！??崔洪曰：试聆张君秋大师一声歌唱，就中不知包含多少中国文化之底蕴！实则张先生生前但会说一字：“吃。??崔洪云：张君秋生前名言曰：“世间万物无一物为我所有，唯食为我所有。”张氏别无所好，以食为天。饮食有度，食味劣辄弗悦。崔洪赞曰：“此老胸中无事，故艺精乃尔。??朱建中曰：“张君秋唱极巧妙，何顺信琴极笃实，二者相得益彰。”又曰：“张老欺何师一世。任汝琴音飞扬，他自能寻个贴入的去处，如技击中之‘四两拨千斤’云。??传闻张君秋病革时，或问张之弟子孰为酷似，张以天津张学敏对。按，余尝闻张答此问，以薛亚萍对，未知孰是?

刘雪涛云：曩者，武汉有武生名朱亚麟，既哑且聋，然功底扎实，把子一丝不苟，迥非恒人可比。人与之谈，朱全赖感觉推测人意。某日朱氏与人手谈，评论古今武生。初以二食指作分刮双鬓貌，竖大指，是赞高盛麟也。盖高平素剃头均刮净两鬓。后，上举一臂，似量巨人身材，继之肖猿猱状，竖大指，是赞杨小楼猴戏之大器也。或问武汉猴王郭某如何。朱作猿猱哺乳貌，盖谓郭氏之猴，母猴也?

马长生曰：杨荣环在日，于电台录音，杨为人极其挑剔。众人嫌其反复，皆暗以“老梆子”呼之。而控制室中监听未关，杨氏尽收耳中，面色惨白，气结不能言??朱建中云：杨荣环音准最佳。昔日众人争奇斗艳，至杨荣环，曰：“吾歌一曲，令其全在调门之下。”其歌视胡琴果然一律低半音，决无低昂。朱自称尚存此录音。又，崔洪曰：当日杨荣环录《别姬》，方歌二字，便曰：“三弦不准。”众人惊诧不已?

卢松曾师事周啸天，得其亲传《汾河湾》、《打登州》等剧，《白蟒台》为及传授，周老溘然逝矣，卢松亲为著寿衣。据卢松云：周老有一红蟒，为纯金拉丝绣成。当年欲与梅兰芳演出《探母》所置，后演出不果，此蟒则终身不用。文革间，红卫兵抄家，周氏所有行头均付之一炬，令周夫妇跪而观之。后卢松所亲见者，但余《打登州》之手杻一副耳。又卢松曰：周啸天为人严整，衣冠恒楚楚，著金丝眼镜一，执手杖一。后先生晚年偏瘫，而衣冠振振，犹胜恒人?

《西厢记 教弟》一折，莺莺初遇张生，赵秀君不知应做何表情，请益于杜近芳。杜曰：“盯死他，盯得他发毛可也。”赵盯一秒钟弦子?，杜命其延长；益为二秒，又命其延长；益为三秒，更命之延长至于六秒。彩排时，赵表演，而杜教之曰：“一秒，二秒，三秒……六秒，明儿见！??《西厢记 酬韵》一折，赵秀君每不知出场之心情如何。请益于杜近芳。杜曰：“此时不是我闹春，是春闹我。??崔洪曰：“杜近芳素多粗口，然每一登台，东方女性魅力毕现，无人可及也！??BR/> 津门有花脸名王继奎，为王泉奎弟子，已逝。继奎在世时常云：“时下中国只两个唱花脸的，一为王泉奎，一为王继奎。”继奎擅画脸谱。袁世海尝至中国大戏院演出，继奎曰：“袁派脸谱与众不同，吾当往一观。”至后台，立袁身后。及至袁捉笔描绘，继奎立去，云：“一下笔便不对！?

程正泰有弟子名崔连友，为票友身份。崔藏杨宝森录音资料极丰，几可谓应有尽有，电台所无者，彼亦不缺。崔嗓音劲头酷肖宝森，有甚者，杨氏呲花冒嚎处，崔亦呲花冒嚎，决不走样。某次聚会，崔歌，或谓崔夫人曰：“崔兄之歌绝好。”崔氏谢曰：“外子亦无甚好处，惟似杨先生而已。??程正泰谓张克曰：“杨派演唱五字诀：柔、嗽、拖、顿、挫。惟《昭关》‘一轮明月’一段多用‘柔’、‘拖’两诀，而不宜用‘嗽’。?

孟广禄《刺王僚》念白：“内穿搪密铠甲三层，外罩锦袍。”程正泰闻曰：“老词云：‘内穿搪密铠，外罩锦袍。’衣着如许厚密，如何行走？得非木乃伊乎？”及观青年团演出剧本，竟作：“内穿搪密铠甲三层，外罩铁袍三层。”卢松笑曰：“讵非锅炉乎？?

张克录制《空城计》，上级命改散板“恨马谡”为“小马谡”，盖嫌其重复。张无奈，厥师程正泰颇不满，云：“‘两悔两恨’，此杨派特色。若唱‘小马谡’，则谭派矣！”“两悔”谓念白：“悔不听先帝之言，……悔之晚矣！”“两恨”则唱词：“恨马谡失街亭令人可恨。??《洪羊洞》旧名《三星归位》。程正泰曰：“杨延昭为白虎星，孟良为赤虎星，焦赞为黑虎星。??程正泰云：“杨派西皮以《空城计》之摇板最难，二黄以《洪羊洞》之散板最难。??程正泰称尝观鞍山某学生演出《汉宫惊魂》，竟翻跟头、走虎跳前扑。此剧买“僵尸”、“抢背”、“甩发”，此皆老生行当所有。如跟头虎跳，汉光武帝遂成大武行矣！ 程正泰谓麒麟童《跑城》身体微摆，以此显出内心喜悦。今学麒派者，竟大摆其臀，岂欲徐策跳草裙舞乎?

迟金声云：老生??quot;硬嗽"，多施于老迈之人及哭头。如陈士美之流则不宜使用。女老旦与青衣同歌二??a href=http://www.cmsno.info/html/4221.html>反方??弦子 mp3，调低至于不能出声，盖大小嗓二黄调性不同也。而无知者竟谓老旦怠惰。天津青年团老旦孙丽英（石晓亮夫人），与赵秀君同歌二黄，至最低处几乎窒息，至于汗流浃背。真所谓女老旦宁歌嘎调，不与旦角歌二黄也。迟金声教之曰："提着嗓子，休放宽音，不怕声窄??quot;孙依之，果然奏效.迟金声云：厉慧良幼年受赵瑞春影响甚深。赵为上海武生，虽乃父之重庆。故日后厉之武戏，每有外江风味。又云：所谓大武戏者，关键在于有文场戏。如《雁荡山》者，非大武也??康健录《西厢记》，叹息殊无语气。迟金声命之??quot;此处无字，非????也??quot;康始悟?

叶少兰九十年代初于上海一月连演二十三场戏，致使声带受损，后经手术始复原。故叶少兰极不赞成演员强力发声，所谓之"??quot;着唱是也。姜妙香亦因于上海连演十八场《群英会》，致使声音??quot;??quot;，塌中过早。叶少兰于开音之药中，认可金嗓子喉宝、西瓜霜。薛亚萍云，倘使喉病，于上场前可含念慈庵枇杷膏一口。叶少兰患失眠，必服药始可入梦，睡眠极浅，闻声辄醒，而凌晨六时必起。康健录音殊无信心。叶少兰曰："错一句，罚二百块钱！"又云??quot;会起哄否？录音时便哄一个去！戏场亦如战场，演员岂可无斗志？倘与敌肉搏，肯眼睁睁让人刺你一刀不成？！"又责康健??quot;小嗓有疵，提气念大嗓可也??quot; 叶少兰教赵秀君云??quot;当蓄气而歌，气虽沛然，亦不可尽放无余。否则票友也！当求深度厚度??quot;少兰音色颇与乃父异趣。老叶以薄脆见长，小叶以深厚见长。若夫收放之势，一也，而少兰吞吐似嫌少过，尺寸亦嫌太缓。至于李宏图辈，音色绝佳，而未能取法乎上。聆其《叫关》一剧，安闲乃尔，殊无愤懑激昂、奔走号呼之致。但求音声之动听，而不能入戏，与老生之于魁智同一病也。《西厢记 寄方》一折，小生前愁后喜，反差极大。康健不能得之。叶少兰掉首叹曰??quot;令有人以此诗寄我，我亦喜不自胜。而此人竟然无动于衷！"乃喻之："此天予意外之喜。譬如某日汝闲居在家，忽闻剥啄，启门视之，则有人汇款于汝，究其数目，至六十万元??quot;康健木然对曰??quot;不多??quot; 叶少兰尝教康健曰??quot;小生手势，多中指与拇指相贴，汝则多食指与拇指分离，有??八嘎'也??quot;

张克为乃师程正泰筹办"舞台生活六十周年演出"活动弦子简?，经费棘手。时张克指门外，谓乃师曰??quot;车在外，倘经费不能筹集，鬻车之资，料亦无虞??quot;后倍经周折，经费终有着落。纪念演出《洪羊洞》，按旧本上令公魂子，并有八贤王射虎情节。饰令公者为曹世嘉，年八十一（曹为杨宝森的里子老生）；饰孟良者为李荣威，饰焦赞者为张韵啸，饰程宣者为李少广（李为杨宝森之丑角），皆逾七旬。卢松饰八贤王。程正泰前六郎，张克后六郎（《病房》一折）。至最后散板，张克之唱真为一字一珠，听者莫不堕泪，张克亦不能自已，至于泪流满面。谢幕时程正泰亦泪不能禁。后据张克云??quot;唱至'抬头只见儿的老严??一句，恍惚如真对老父，兼之日来为此演出奔波辛苦，万感云集，情不可遏。幸只二句便剧终，否则恐不能收场矣??quot;青年团在电台录音。旁人听自己所录唱段，多不满。惟张克一听自己录音便噱曰??quot;此歌者为谁？绝佳??quot;张克喜与人噱，惟听自己录音时似不经心，实则极为专注。时为伏日，张克摇扇驱暑，每到自家歌唱处，扇辄止摇；每腔一落，而过门起，则复急摇折扇。此为无心之举，然以此断其扇之动静，百无一失。演员演出前不食荤腥，恐嗓为油所腻。惟张克演出前必食肉乃可，否则演出未了，饥肠已辘辘而鸣。盖张克唱全用气力，而非用喉嗓，故饥而不哑。杨宝森白日吊两出戏，而夜间演出前半出嗓音犹不痛快，必至后半出始可。张克亦类似，越唱越佳。自称每次演出均越靠后越好，第二日强似第一日，第三日强似第二日。或谓张克曰??quot;待君嗓子唱开，亦近散场矣。不怕没有劲，就怕劲才来??quot;张克大笑曰："此是功夫??quot; 张克《洪羊洞??quot;再与老军说从??quot;??quot;??quot;字，音介??quot;??quot;"??quot;之间。盖"??quot;字头送气??quot;??quot;为喷口，不易发挥，杨宝森亦有此唱法。卢松曰：杨宝森《失街亭??quot;靠山近水把营??quot;??quot;??quot;字，音亦介乎"??quot;"??quot;之间，其理如上?

或评赵秀君："待赵能走在朱建中之胡琴前，则可贵矣。现今乐队如坦克，前面开道；赵秀如步兵，后面跟随??quot;迟金声嫌赵秀君念白尺寸太慢，都如叫板.京剧演员每念白字。实则尔曹未必不知读音，但沿袭旧例耳。如张君秋《西厢记》歌"惆??quot;??quot;??quot;??quot;??quot;

，赵秀君袭之。某戏迷致函为之更正，实则赵固知"??quot;之读音，此信反使其不知所从。某日录《西厢记》，竟致一??quot;??quot;，一??quot;??quot;矣。又《西厢记》之"月晕"??quot;??quot;，杜近芳读如"??quot;??quot;酬和"??quot;??quot;，杜读如"??quot;迪克牛仔 弦子，刘淑云因之，亦非不知其本音也。《西厢记》莺莺每??quot;张郎"称张珙。某日赵秀君之北京，见蟑螂甚多，皆以韵??quot;张郎"呼之不绝.众人议曰??quot;赵秀君以散板最佳，此亦性格使然也??quot;

朱建中谓赵秀君之??quot;太满"：一者轻重缓急掌握不好，每将胡琴垫头唱出；一者声音有"筒子??quot;之嫌，处处铆劲。朱又曰??quot;乐队用力时，赵不宜过分用力。如张君秋所得彩声，均非砸夯所致，乃与乐队配合严密，相得益彰。吾尝谓赵：'吾琴为骨，汝歌为肉。今吾既为骨，汝则不能复为骨。否则便是骨头汤也??"余问朱建中授徒否，朱掉首。俄尔，哂曰??quot;如今学生理论较我多多，然不肯用功??quot;朱建中不欲录制伴奏磁带，谓此物为观众所喜，而以操琴谋生者则恶之。朱又嫌此物太为清晰，恐同行偷其技法。然朱亦曰："某些东西有手把手亦未必教授得会??quot;朱建中曰??quot;时下观众有欣赏误区，其心难静，多追求音响刺激耳??quot;崔洪曰："曩者观众入剧场，盖为观故事而来；今离合悲欢，电视尽有，一夜可得故事十七八，何劳更入剧场乎？凡入剧场者，太半为宣泄而来也??quot;朱建中云：指甲盖鼓出者，操琴之天资也.康健歌摇板尺寸极坠。朱建中谓康健曰??quot;汝知有逗号句号乎？"康不知所谓。朱曰："摇板有逗号，有句号。汝所歌者，半句便点一句号也??quot;《游龙戏凤》一剧，朱建中极推马连良、张君秋，云??quot;个中流水板，张学津久欲学之而不成??quot;崔洪曰："事在天子，文之曰戏凤。若在黔首，则耍流氓矣??quot;朱建中又曰："目下舞台此剧，皆凤戏龙也??quot;谭富英张君秋合作之流水。朱建中谓小谭心板颇差，而张氏绝佳。洪军曰??quot;谭门与人对唱流水，开口第一字每将尺寸坠下??quot;朱建中曰??quot;梅派之起音落音极有讲究，张则化之，故学者当张面梅底。譬如书法，先真后草也。迩来王蓉蓉颇重此道，前此尚不尔??quot;朱建中酒醉驾摩托车，背琴匣，行于天津外环线。屡为警察所止，朱恐其嗅其酒气，乃佯为哑子。然验其琴匣，辄释之去。盖疑为火枪也?

青年团鼓师崔洪小楷颇佳。又笃信佛教弦子的个人资?，早晚焚香，每彻夜读经，又喜在佛前作小楷。余观崔洪形容，当为性急之人，而竟能作字端正乃尔，宗教、艺术之移人性情，洵不可量也！又，某日崔曰："吾昨夜寝甚迟??quot;赵秀君诘曰："'抄写经卷'否？"盖用《望江亭》戏文谑之也。旧《洪羊洞》八贤王上场打小锣，崔洪易以大锣，非议四起。崔云：观众情绪方为杨六郎散板激起，吾恐为此处小锣所泄也。崔洪谓某弦师曰??quot;移时但用京胡，汝万毋弹弦子??quot;弦师反唇曰："汝才弹弦子！"盖北人谓半身不遂者为弹弦子也。崔洪动辄斥人，声疾而暴，人知其性如此，亦不以为忤。某日某小生语崔洪曰??quot;凡录音时，汝不可大声呼我??quot;崔诘其故。曰??quot;汝声大，我则发懵??quot;崔闻之斥曰："汝非发懵，乃是要甚么没甚么！"或嫌武场聒噪，崔洪曰??quot;吾侪已安之。然入迪斯科舞厅，则心悸不堪??quot;朱建中曰??quot;汝试应节舞之，当无恙??quot;崔洪曰："《金山寺》之把子，余所见极品，乃王维良与刘秀荣也??quot;言已复称王维良者三?

王悦虽以京胡名，而月琴绝佳。卢松尝问彼??quot;何不操月琴？"对曰??quot;不知谁能居此位耳??quot;言时以目视身旁空位，盖京胡所在也?

《二进宫》杨波唱词："千岁爷进寒宫休要慌忙??quot;后曰??quot;千岁爷进寒宫学生不往??quot;上级领导嫌其重复，遂改后??quot;千岁爷你进宫学生不往"。卢松曰??quot;临剧终杨波方??仗着太子叫皇??，而此处竟敢直呼尔汝！徐延昭不以铜锤击之则不足以泄其愤。日后舞台演出至此应加身段：杨波唱完此句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以观后效??quot;卢松云：少时众人皆倒仓，唯马连生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶几日日如是。马虽不适，亦不得不歌。其嗓音不适，不免自家另寻发声部位方法。久之发声部位畸形，遂成左嗓。迟金声谓马连生多用"混合??quot;。卢松曰：《探母??quot;叫小??quot;既为"混合??quot;，如今马连生句句皆是"叫小??quot;。又，马连生怕低不怕高，卢松谓其不能抒情，专擅打架也?

戏班谚云??quot;大花??a href=http://www.cmsno.info/html/1749.html>不得不爱 弦子，小嘀咕??quot;盖言花脸演员多好犹疑踌躇。或谓青年团花脸杨光??quot;与他在劝业场逛一上午，最多买一纽扣。拿回家中，坐对面看五分钟，还须回去退货??quot;

王立军彩排《打金砖》，出场吊毛既摔伤腰部。盖王平惯走双脚吊毛，而谭元寿俾之走单腿故也。石晓亮噱之曰："伤于吊毛，倘为下高，则未必有事??quot;不数日，石于北京演《九龙杯》，下高伤胫?

天津青年京剧团大阮张金铭，原为天津市京剧团乐师，岁几六旬。吾闻人曰："金铭旧吹唢呐，无人能敌。市团演出，每至唢呐，金铭必起立吹之，响彻九霄。后至青年团（按，金铭为彼曹师长辈），亦然。而少年阴损者，俟之起身，暗去坐椅，如此者数，遂不敢起身矣。后金铭病疝气，每吹唢呐至于吐血，遂改弹大阮，技艺绝佳。而旧时流行歌曲之《黄土高坡》者，亦倩金铭为之唢呐配器??quot;余闻之憾甚，惜少时观剧不能察其唢呐也。不惟吾侪，团中少俊亦多不知之。又闻曩者金铭性情暴躁，迨余识之，但觉突梯滑稽耳。剧团录音，张克辈不喜金铭尽性发挥，嫌阮音永，为老生京胡之羁绊，故金铭但??quot;阴弹"而已。每逢休憩，辄以耳贴附音箱之上，偶闻阮声，则喜形于色。呜呼，以其艺事，而老境颓唐乃尔，良可叹也！女张洁，为青年团中阮乐师，前此则为曲艺乐师。朱建中曰："唢呐换气，细聆则可察之。而金铭好强，久不换气。日积月累，至于患疝气，不复能为此矣??quot;张金铭初习京二胡，能三弦、唢呐。朱建中曰："金铭之三弦、唢呐，当为中国甲乙??quot;又云??quot;金铭小唢呐亦绝佳，旧时厉慧良《嫁妹》皆用斯人??quot;青年团三弦马长生，亦属耆宿，六场通透。而唢呐笛管，亦无一不能。张金铭以病不能御唢呐，马氏继之??或辨张金铭、马长生优劣，曰??quot;马之演奏少个性。倘使金铭唢呐'掌杆'，长生辅之，绝佳！至于三弦，长生当避席金铭也??quot;

天津琴票贺国钧，李慕良弟子也。多用反弓，而听之不觉，人亦叹服?

或曰??quot;江其虎响排绝佳，而彩排不若响排，演出不若彩排??quot;

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